88个键，一个人的世界
看到这部电影之前，我从来没有想过，谁可以用这样的方式，这样的生活来演绎自己的一生，在仅仅不足10平方米空间里走过自己的一生。这世界说大就大，说小就小。有人喜欢无限大，有人喜欢活在自己狭小的空间。
小时候，我向往无限大的世界，可以有无限的遐想，长大后，发现我的世界是有限的，能生活和想象的世界其实很小很小。这是个什么样的世界，它为什么总在捉弄我？
1900，这一天世界发生什么？我们可以想象，也可以从历史书籍上找到很多的故事。
1900，这一天是新世纪的开端，所有的一切重新开始，世界似乎宽广了许多。
1900，这一天有无数的婴儿诞生，有些可以一生都享受王子公主式的待遇，有些却注定从一开始就要挨饿，还有些人去却是注定要在社会的夹层中为了自己的梦想追寻一生。
镜头一：欲哭欲雨
1900，这一天，一个刚刚出生的小孩被遗弃在一艘船上，一架钢琴上，一个黑人船工面前。
他叫1900，《海上钢琴师》的主人公。
注定被别人捡到的小孩通常都很有灵性，1900也不例外。
“What’s the mama？Danny？”（丹尼，妈妈是什么？）
“Horse!”（马！）
“Oh, lemon ,mama is run horse. ”（是出赛的马，林蒙。）
……
我的眼泪就这么不争气的留下来了，没有预约，没有防备，突如其来。在1900年出生的所有的孩子，恐怕都知道“mama”的意思，而1900，不知道。只有他，不知道。
接下来，丹尼把林蒙放到简易的吊床上，
“What’s the orphanage？Danny？”（丹尼，什么是孤儿院？）
“Really, orphanage is lockup……”（孤儿院就是监狱，是用来监禁那些没有孩子的人的地方。）
“If you don‘t have me, someone will put you in the orphanage center（假如你没有我，人家是不是把你关在孤儿院内？）”
“ha ,ha, ha ,you guessed right,lemon, good night.”（呵呵呵，说的对，林蒙，晚安。）
很欣喜，童年时代的1900能够遇到丹尼这样善良的水手。至少可以让自在善意的欺骗中成长。感谢上帝。
镜头二：晕船浪漫
在风暴中迈克斯晕船时1900带他到大厅中弹起了钢琴，并放开了脚闸。随着船身的起伏，乐曲中钢琴如流水般在大厅中回旋，风暴叠现在1900的面前却失去了令人恐惧的强悍力量，就好象是海洋表演的小小把戏一样让我们微笑。
喜欢这一段，摄影师的拍摄角度，虽然有些虚假，经过了27年了的维珍尼号的布景还是那么鲜亮，实在有些不可思议，走廊里的皮鞋都跳出来和着乐曲一起跳舞，只是，方向都朝两边闪，大约是为了烘托那一瞬间的音乐和生活在暴风雨中的浪漫，看起来很微妙的对待人生的态度，轻松，自然，不夸张的经历风雨。
镜头三：音色魅影
上等人舞会时的疯狂，对大厅里不同人物的不同心态，谋杀亲夫的老女人、妓女、偷穿礼服的3等舱乘客等等，都有不同的音乐来讽刺大厅内每个人们。
“Hey kid,give us a good tarantella.”（嘿，小子，来一段塔阑塔拉德曲子！）
“And you show me how a goes paisa”（你先唱来听听。）
三等仓人们跳舞时的欢愉，欢快跳动的眉毛，吃苹果的咔嚓声，故作绅士的男人，与少女父亲交谈时的轻缓，看见少女时的柔情等等都显示了音乐的绝对魅力。这一部分虽然不是抢眼的亮点，可是我还是能感受到导演的处理细节的用心，世界之大，在音乐的面前所有的伪装和面具都表露无疑，重要的心理思想和音乐的绝妙搭配。88个钢琴键，在手指头的飞舞下都变得充满生命力，突然间就可以将每个人的一生在短短的音乐声中若影若现出来。
镜头四：Jazz斗技
爵士乐祖师谢利上船来向1900挑战。这是全片音乐的高潮。一般来说音乐间的较量非常难以表现：因为一般观众不是很能分辨出哪一方在音乐的造诣上更强一些。三个回合中谢利弹奏的都是拿手的爵士乐，就好象三步走的都是平板路；1900却一步一个台阶，先弹奏简单清新的“平安颂”，然后将谢利第二回合中弹奏的曲子按照原样弹了一遍。第三回合中才显示自己的最高水平，达到顶峰。使大厅中的听众惊诧地如油画般安静。
精彩的影片、仙乐般的乐曲，斗技的这一段是本部电影的着眼重点之处，相信大家也都深有感触，这里我也不多说了。
镜头五：只是经过
当Max再次来到船上，试图劝他下船的时候，他说：“城市那么大，看不到尽头，在哪里？我能看到吗？就连街道都已经数不清了，找一个女人，盖一间房子，买一块地，开辟一道风景，然后一起走向死路。太多的选择，太复杂的判断了，难道你不怕精神崩溃吗？陆地，太大了，他像一艘大船，一个女人，一条长长的航线，我宁可舍弃自己的生命，也不愿意在一个找不到尽头的世界生活，反正，这个世界现在没人知道我。我只所有走到一半听下来，不是因为我所能见，而是我所不见……”。 （这一段，我的英文程度有限，原声没听明白，只好copy直译了：$）
对于1900，几十个键盘的物质世界已经满足了，而他内心的音乐世界是无限的，在他看来，没有哪个世界比他内心的音乐世界更美妙。而陆地是一个无限大的键盘，一个无限大的键盘，如何能揍出美妙的音乐呢？
Lemon为自己找到这样一个自己的世界而感到庆幸和困惑，或许他曾经还在想念那个有着如同花瓣一样鲜艳嘴唇的少女，那未送出手却已经毁坏的胶木唱片。只是，一切都如同曾经的音乐灵感，在未知的时候突然袭来，在键盘上敲出美妙绝伦的音乐。只是，那些都如同维珍尼号上的乘客一般，上船，下船，再上船，下船。如此循环，只是，在船头与船尾之间来回颠簸。对于lemon来说，一切都只是经过。
一生就演奏自己的88个键。
为什么不可以呢？
镜头六：天籁绝音
电影节结束的时候，Max在维珍尼号上找到了1900。在劝说他上岸无效的情况下，黯然的拿着粘好的胶木唱片，伴随欲哭却无声的心绪，爬上悬梯……
“Max，两个右手能弹出什么样的音乐？”
在天堂用2只右手弹出什么样的曲子？Max不知道，我也不知道，1900更不知道……
手指，手指轻盈的特写，随着音乐节奏的起伏，应声而上下，抚摸键盘的触动。
“轰！”
一代音乐天才1900和维珍尼号一同在海上落幕。一段人生，88个钢琴键的完美演绎，就此画上句号。
这是我所最钟爱的一个镜头。
哭，有泪，无声。
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